今月10日に発表された第78回カンヌ国際映画祭（5月13－24日）の主要部門招待作に韓国映画が一つもなかった。主要部門に韓国映画が全くないのは2013年以来12年ぶりのことだ。韓国映画の不在で空席となった場所には日本映画が入っている。日本映画はパルム・ドール（最高賞）を競うコンペティション部門などに3作品が招待された。韓国映画が3年間連続で進出していたミッドナイト・スクリーニング（深夜上映）部門も日本映画がさらっていった。専門家らは「このまま行けばK映画（韓国英画）の全盛期は過去の栄光になるだろう。逆に日本映画の独走が当分続く可能性がある」とみている。

　カンヌから冷ややかな評価を受けた韓国映画界は「来るべきものが来た」という反応だ。本紙が専門家11人にアンケートを取った結果、「数年間にわたり積み重なってきた問題点が水面に浮上したもの」という意見がほとんどだった。それは韓国を代表する映画投資配給会社CJ ENMだけを見ても明らかだ。映画『パラサイト 半地下の家族』や『別れる決心』の投資配給会社として韓国映画世界進出の先頭に立つCJ ENMは今年、カンヌ招待作品を出せなかっただけでなく、海外のバイヤーを呼び寄せるブースさえ用意できない状況だ。「売る映画がないから」だ。

　「韓国映画の不振と日本映画の台頭の時期が、ちょうど入れ替わりのように一致しているため、なおのこと痛ましい」という声も多い。コンペティション部門に進出した『ルノワール』は、昨年『PLAN 75』で来韓した早川千絵監督の作品だ。ミッドナイト・スクリーニング部門にノミネートされたホラーゲームを基にした映画『8番出口』は『すずめの戸締まり』をプロデュースした川村元気監督が手がけた。妻夫木聡主演映画『ある男』で韓国でも知られる石川慶監督は『遠い山なみの光』で「ある視点」部門にノミネートされた。3人の監督が全員40代であるという事実は「ポスト・ポン・ジュノ、ポスト・パク・チャヌクがいない」と嘆かれる韓国映画の現実とは対照的だ。

■CJ・中級映画・冒険心…韓国映画を支えてきた「三本柱」揺らぐ

　韓国映画は1990年代後半に好況期に入ってから次第に安易になってきた上、新型コロナウイルス流行以降の投資縮小や制作本数の減少で状況が悪化した。2024年の韓国の映画映像産業規模は3兆3322億ウォン（約3370億円）で、前年に比べて4％成長した。OTTサービス（動画配信サービスなど）市場は2兆719億ウォンで11％増えたが、映画館の売上は1兆2603億ウォンで5.5％減った。これは新型コロナ前の2019年の53％程度だ。市場縮小により冒険心が消え、安全な投資しか行われなかったということだ。検証済みの監督とスター俳優頼みとなり、そこにばかり大型資本が流れた。ヒット作の方程式通りにするため新鮮さや個性がなくなり、観客も背を向け、映画祭にもそっぽを向くようになった。映画市場評論家のキム・ヒョンホ氏は「韓国映画はお金も稼げないし、芸術的なチャレンジもできない『二重の沼』に陥った」と話す。

　「こうした沼から抜け出すには、大型商業映画と低予算独立系映画に二分されている体制を改善しなければならない」という指摘もある。釜山国際映画祭でプログラミング・ディレクターを務めたナム・ドンチョル氏は「20億－30億ウォン規模の中級映画を積極的に支援しなければならない」と言った。日本映画の躍進は10億－20億ウォンでもしっかりとした映画が作れる制作環境が支えているということだ。

　「新人監督や企画プロデューサーを積極的に育成するべきだ」という意見もあった。2023年にソン・ガンホ主演『クモの巣』でカンヌに招待されたエンソロジー・スタジオのチェ・ジェウォン代表は「観客1000万人を動員した映画『弁護人』はヤン・ウソク監督のデビュー作だった。今は新人監督に投資する覇気が消えたようで残念だ」と語った。韓国芸術総合学校の朴鐘元（パク・ウォン）教授は「映画に国庫で支援する際、恩恵を施してやるかのように機械的に選別せずに、多様な作品が出てくるような方向性をもって戦略を組まなければならない」と言った。

　また、映画関係者のグローバルな見方を強調する意見もあった。釜山国際映画祭のキム・ドンホ初代執行委員長は「若い監督ならば韓国の投資だけに頼らず、東南アジアなど多国籍共同制作に目を向けてみる必要がある」と語った。

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シン・ジョンソン記者

朝鮮日報／朝鮮日報日本語版
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